都是“低幼化”惹的祸?这还真不是国产动画电影病根

文| 动漫牛   2016-12-15 11:12:28

文| 动漫牛

在国内的动漫领域中,如今已不再是美漫、日漫的天下了。在电影院也能够看到大量中国原创的动画片上映,人们口中也会经常提到《熊出没》《秦时明月》等本土动画作品。中国原创已经在市场中占据了一席之地。

曾几何时,动画电影总给国人以“小儿科”的印象,而外国同行来华交流时,似乎有心灵感应一般,总是强调,“我们的作品不是光给小孩看的”。

中国电影观众平均年龄是 21.7岁,而这个年龄段的观众也是互联网时代的观影主力,他们的思维更碎片化、娱乐化,能理解更为抽象更为跳跃的内容,远比我们想像的更要宽容和大胆。

可惜我国动画电影大部分是针对低幼低龄儿童创作的,这就让我们非常尴尬,让我们来看看近五年国产动画电影票房排行在前十的影片都讲了些什么吧。

2011-2015年国产动画电影前10名:

《西游记之大圣归来》

已于五行山下寂寞沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——俗名江流儿的小和尚误打误撞地解除了封印,在相互陪伴的冒险之旅中找回初心,完成自我救赎的故事。

《熊出没之雪岭熊风》

在狗熊岭百年不遇的大雪中,熊二鼓起勇气拯救大家的故事。

《熊出没之熊心归来》

被泥石流冲走的熊大被马戏团所救并收留,成为马戏明星开始新生活的熊大,面对森林动物神秘失踪的危机和马戏团背后的秘密作出抉择的故事。

《熊出没之夺宝熊兵》

光头强和熊大、熊二为了夺取神秘箱子里的宝贝而展开的一系列故事。

《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》

喜羊羊与灰太狼拜师学“艺”,习得神龙秘笈,并以龙的传人的身份最终拯救龙世界的冒险故事。

《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》

《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》

羊村世代居住的青青草原被野心勃勃的入侵者“虎威太岁”改造成嘉年华主题乐园,为夺回失去的家园,喜羊羊和灰太狼破天荒地联起手来,去到遥远沙漠寻找羊族和狼族的守护神,以求带回“天下无敌”的秘笈。

《喜羊羊与灰太狼之喜气羊羊过蛇年》

天灾逼近下,各族群抛开自然的食物链,羊狼携手蛇族,共同开启诺亚神舟,来保护这片青青草原的故事。

《十万个冷笑话》

没有名字的男主角在打败鸟不拉屎大王之后,因自身的吐槽能量大爆发而导致地球遭受了空前绝后的大灾难,故事便从此开始。

《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》

慢羊羊村长100周年庆典之际,慢羊羊的坐骑老蜗牛却突然病倒,小羊们潜入蜗牛身上消灭引起这个病变的病毒并与灰太狼斗智斗勇的故事。

局限性

我们不难看出,近年来排行较前列的动画电影都偏向低龄化。大家不要以为制作儿童动画很简单,因为它要求创作者不仅懂动画,还要懂儿童心理学、成长学。

全世界的动画片都以儿童观众为主,不能一味强调“去低幼化”,而是应该去“低劣化”,现在的市场上充斥了太多粗制滥造的糊弄儿童观众的低幼动画片,败坏了名声,甚至连累了一些呕心沥血制作的动画片。

动画与漫画有着共同的意义,即讲故事,要讲故事,人物形象必须生动,最重要的是要有生命感。

而中国动画在没有漫画的情况下采取传统画的画风,画出来的人设都死气沉沉,很难做到生动形象有生命感这一点。这也是为什么中国动画的人设不如国外,原因是没有生气。

目前国产动画的剧集普遍比日本动画制作得更短。国产动画通常每集只有五到十分钟,而日本TV 版动画的标准时长是二十分钟。这一现象与国产动画制作团队的制作技术、人手等多方面因素有关。

因此,中国动画电影需要密切关注技术进步,不能停留在传统的卡通层面。但是动画最重要的还是创意,要提供观众一个无限想像的空间,展示现实中不可能达到的行为模式。

画电影形势分

国外的动漫产业其已经形成了一个比较成熟、系统的产业链。在美国,动画业的产值几乎占据全球市场的20%, 达到约合人民币2000 亿元;而日本动漫产业则完全采取市场化运作,制作生产和营销推广完全分离,由市场的淘汰筛选机制规避产业风险。

近年来韩国动漫产业的快速发展中,政府则给予了大力的扶持;印度更是拥有了世界上最庞大华丽的神话体系,世界各地无数动画作家以印度神话为时代背景,创作了众多优秀的作品。

动画电影的机遇与挑战

虽然与国外动漫产业相比,中国存在着明显的差距,但这也意味着我国动漫产业存在着进步的潜力空间与机遇,我国政府不仅颁布了一系列政策鼓励国产动漫的发展,给予动漫产业史无前例的政策支持。

同时也加紧兴建各种动漫产业基地、动画教研基地、动漫振兴基地,动漫展、动漫主题交流会议、动漫人才招聘会更是遍地开花。

国产动画电影正在驶上一条快车道,业已冲破了年度票房10 亿元的关口,下一步会驶向何方?

(责任编辑:王 娟)

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